მიხეილ ალექსანდროვიჩ ბულგაკოვის (1891 - 1940) რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" პირველად გამოიცა ავტორის გარდაცვალებიდან მეოთხედი საუკუნის შემდეგ, 1966 წელს. ნაწარმოებმა თითქმის მყისიერად მოიპოვა უდიდესი პოპულარობა - ცოტა მოგვიანებით მას "სამოციანელთა ბიბლია" უწოდეს. სკოლის მოსწავლეებმა წაიკითხეს ოსტატისა და მარგარიტას სიყვარულის ისტორია. ფილოსოფიური აზროვნების ხალხი ადევნებდა თვალყურს პონტიუს პილატესსა და იეშუას შორის. გასართობი ლიტერატურის გულშემატკივრები დასცინოდნენ უიღბლო მოსკოველებს, საცხოვრებლის პრობლემით გაფუჭებულმა, რომლებსაც ვოლანდი და მისი რეპერტუარი არაერთხელ აყენებდნენ სულელურ მდგომარეობაში.
ოსტატი და მარგარიტა არის მარადიული წიგნი, თუმცა ლიტერატურათმცოდნეებმა ეს საქმე 1929 წელს დაუკავშირეს. როგორც მოსკოვის სცენები შეიძლება გადაადგილდეს ნახევარი საუკუნის უკან ან წინ მხოლოდ მცირე ცვლილებებით, ასევე პონტიუს პილატესა და იეშუას შორის დისკუსიები შეიძლება ჩატარებულიყო ნახევარი ათასწლეულის ადრე თუ გვიან. ამიტომ რომანი ახლოსაა თითქმის ყველა ასაკის და სოციალური სტატუსის მქონე ადამიანთან.
ბულგაკოვმა განიცადა თავისი რომანი. მან მასზე 10 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში იმუშავა და ტექსტის დასრულების დრო ვერ მოასწრო. ეს უნდა გააკეთოს მისმა მეუღლემ ელენა სერგეევნამ, რომელიც უფრო ბედნიერი იყო, ვიდრე მისი მეუღლე - მან იცოცხლა „ოსტატისა“ და „მარგარიტას“ გამოცემა. ე.ს. ბულგაკოვამ შეასრულა დაპირება ქმრის წინაშე და გამოსცა რომანი. მაგრამ ფსიქოლოგიური ტვირთი ასეთი დაჟინებული ქალისთვისაც კი ძალიან მძიმე იყო - რომანის პირველი გამოცემიდან 3 წლის შემდეგ ელენა სერგეევნა, რომელიც მარგარიტას პროტოტიპად მსახურობდა, გულის შეტევით გარდაიცვალა.
1. მიუხედავად იმისა, რომ რომანზე მუშაობა დაიწყო 1928 ან 1929 წელს, პირველად მიხეილ ბულგაკოვმა თავის მეგობრებს წაუკითხა "ოსტატი და მარგარიტა" იმ ვერსიით, რომელიც ყველაზე ახლოსაა იმ ვერსიებთან, რომლებიც გამოქვეყნდა 1939 წლის 27, 2 და 14 მაისს. 10 ადამიანი ესწრებოდა: მწერლის მეუღლე ელენა და მისი ვაჟი ევგენი, მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ლიტერატურული განყოფილების ხელმძღვანელი პაველ მარკოვი და მისი თანამშრომელი ვიტალი ვილენკინი, მხატვარი პიტერ უილიამსი მეუღლესთან, ოლგა ბოქშანსკაიასთან (ელენა ბულგაკოვას და) და მისი მეუღლე, მსახიობი ევგენი კალუჟსკი და დრამატურგი ალექსეი ფაიკო. და მისი ცოლი. დამახასიათებელია, რომ მათ მოგონებებში მხოლოდ ბოლო ნაწილის წაკითხვა რჩებოდა, რომელიც მაისის შუა რიცხვებში მოხდა. მსმენელებმა ერთხმად თქვეს, რომ შეუძლებელია არ ენდოთ რომანის გამოქვეყნებას - საშიშია თუნდაც მისი უბრალოდ ცენზურის წარდგენა. ამასთან, ცნობილმა კრიტიკოსმა და გამომცემელმა ნ. ანგარსკიმ ამის შესახებ ჯერ კიდევ 1938 წელს ისაუბრა, რადგან სამომავლო ნაშრომის მხოლოდ სამი თავი მოისმინა.
2. მწერალმა დიმიტრი ბიკოვმა შენიშნა, რომ მოსკოვი 1938-1939 წლებში გახდა ერთდროულად სამი გამოჩენილი ლიტერატურული ნაწარმოების სცენა. უფრო მეტიც, სამივე წიგნში მოსკოვი არ არის მხოლოდ სტატიკური ლანდშაფტი, რომლის წინააღმდეგაც ვითარდება მოქმედება. ქალაქი პრაქტიკულად ხდება წიგნის დამატებითი პერსონაჟი. სამივე ნაშრომში საბჭოთა კავშირის დედაქალაქში ჩამოდიან სხვა სამყაროს ძალების წარმომადგენლები. ეს არის ვოლანდი ფილმში „ოსტატი და მარგარიტა“. მიხეილ ბულგაკოვი, გენი ჰასან აბდურახმან იბნ-ხატაბი ლაზარ ლაგინის ზღაპარში "მოხუცი ჰოტაბიჩი" და ანგელოზი დიმკოვი ლეონიდ ლეონოვის მონუმენტური ნაწარმოებიდან "პირამიდა". სამივე სტუმარმა იმ დროის შოუ-ბიზნესში წარმატებას მიაღწია: ვოლანდი სოლოს ასრულებდა, ჰოტაბიჩი და დიმკოვი ცირკში მუშაობდნენ. სიმბოლურია, რომ ეშმაკმა და ანგელოზმაც დატოვეს მოსკოვი, მაგრამ ჯინიმ საბჭოთა დედაქალაქში მიიღო ფესვები.
3. ლიტერატურათმცოდნეები ითვლიან ოსტატისა და მარგარიტას რვაამდე სხვადასხვა გამოცემას. მათ შეცვალეს სახელი, პერსონაჟების სახელები, სიუჟეტის ნაწილები, მოქმედების დრო და თხრობის სტილიც კი - პირველ გამოცემაში იგი ტარდება პირველ პირში. მერვე გამოცემაზე მუშაობა თითქმის მწერლის გარდაცვალებამდე გაგრძელდა 1940 წელს - მიხეილ ბულგაკოვმა ბოლო რედაქტირებები 13 თებერვალს გააკეთა. ასევე დასრულებულია რომანის სამი გამოცემა. ისინი გამოირჩევიან მათი შემდგენელი ქალების სახელებით: "რედაქტორი ე. ბულგაკოვა", "რედაქტორი ლიდია იანოვსკაია", "ანა საჰაკიანტის რედაქტორი". მწერლის მეუღლის რედაქციას შეეძლება ცალკე განასხვაოს მხოლოდ ის, ვისაც ხელში 60-იანი წლების ქაღალდის გამოცემები აქვს; მათი პოვნა ინტერნეტში ძალიან რთულია. დიახ, და ჟურნალის გამოცემის ტექსტი არასრულია - ელენა სერგეევნამ აღიარა, რომ "მოსკოვის" რედაქციაში დისკუსიის დროს იგი დათანხმდა რაიმე შესწორებას, რომ მხოლოდ რომანი დაბეჭდილიყო. ანა სააკიანცმა, რომელიც რომანის პირველ სრულ გამოცემას ამზადებდა 1973 წელს, არაერთხელ თქვა, რომ ელენა სერგეევნამ ტექსტში შეიტანა მრავალი რედაქტირება, რომლის რედაქტორებმა უნდა გაასუფთაონ (ე. ბულგაკოვა გარდაიცვალა 1970 წელს). თავად საჰაკიანცის რედაქცია და ლიდია იანოვსკაია შეიძლება გამოირჩეოდნენ რომანის პირველივე ფრაზით. საჰაკიანცმა "ორი მოქალაქე" მიიღო პატრიარქის ტბორებთან, ხოლო იანოვსკაიამ "ორი მოქალაქე".
4. რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" პირველად გამოქვეყნდა ლიტერატურული ჟურნალის "მოსკოვის" ორ ნომერში და ეს ნომრები არ იყო ერთმანეთის მიყოლებით. პირველი ნაწილი გამოქვეყნდა მე -11 ნომერში 1966 წლისთვის, ხოლო მეორე ნომერში 1967 წლისთვის. ხარვეზი მარტივად აიხსნა - სსრკ – ში ლიტერატურული ჟურნალები ვრცელდებოდა გამოწერით, ხოლო იგი გამოიცა დეკემბერში. "ოსტატი და მარგარიტას" პირველი ნაწილი, რომელიც ნოემბერში გამოქვეყნდა იანვრის მეორე ნაწილის განცხადებით, იყო შესანიშნავი რეკლამა, რომელმაც ათასობით ახალი აბონენტი მიიზიდა. ჟურნალში რომანის საავტორო ვერსიამ სერიოზული რედაქტირება განიცადა - ტექსტის დაახლოებით 12% შემცირებულია. ვოლანდის მონოლოგი მოსკოველებზე ("საცხოვრებელმა პრობლემამ გააფუჭა ისინი ..."), ნატაშას აღფრთოვანება მისი ქალბატონისადმი და მთელი "სიშიშვლე" ვოლანდის ბურთის აღწერიდან მოიხსნა. 1967 წელს რომანი სრულად გამოიცა ორჯერ: ესტონურ ენაზე Eesti Raamat გამომცემლობაში და რუსულად პარიზში YMKA-Press- ში.
5. სათაური "ოსტატი და მარგარიტა" პირველად გაჩნდა რომანზე მუშაობის დასრულებამდე მხოლოდ ცოტა ხნით ადრე, 1937 წლის ოქტომბერში. ეს არ იყო მხოლოდ ლამაზი სათაურის შერჩევა, ასეთი ცვლილება ნიშნავს ნამუშევრის თვითონ კონცეფციის გადახედვას. წინა სათაურების მიხედვით - "ინჟინრის ჩლიქი", "შავი ჯადოქარი", "შავი ღვთისმეტყველი", "სატანა", "დიდი ჯადოქარი", "უცხოელის ცხენოსანი" - ცხადია, რომ რომანი უნდა ყოფილიყო მოსკოვში ვოლანდის თავგადასავლების ამბავი. თუმცა, მუშაობის მსვლელობისას, მ. ბულგაკოვმა შეცვალა სემანტიკური პერსპექტივა და წინა პლანზე წამოიწია ოსტატისა და მისი რჩეულის ნაშრომები.
6. 1970-იანი წლების დასაწყისში გაჩნდა ჭორები, რომელიც სულელური ხასიათისა იყო, რომელიც დღესაც გრძელდება. ამ ზღაპრის თანახმად, ილია ილფმა და ევგენი პეტროვმა "ოსტატისა" და "მარგარიტას" მოსმენის შემდეგ, ბულგაკოვს დაჰპირდნენ რომანის გამოცემას, თუ მან მოხსნა "უძველესი" თავები, მხოლოდ მოსკოვის თავგადასავლები დატოვა. მოსმენის ავტორებმა (ან ავტორებმა) აბსოლუტურად არაადეკვატური შეაფასეს ლიტერატურულ სამყაროში "12 სკამის" და "ოქროს ხბოს" ავტორების წონა. ილფი და პეტროვი მუშაობდნენ მუდმივად, როგორც პრავდას მხოლოდ ფელეტონი და თავიანთი სატირისთვის ხშირად იღებდნენ მანჟეტებს, ვიდრე ჯანჯაფილი. ზოგჯერ მათ ფელეტონის გამოქვეყნებაც კი არ შეეძლოთ შემცირებისა და დამარბილების გარეშე.
7. 1935 წლის 24 აპრილს გაიმართა გრანდიოზული მიღება მოსკოვში ამერიკის საელჩოში, რომელსაც რუსეთისა და საბჭოთა კავშირის ამერიკული დიპლომატიის ისტორიაში ტოლი არ ჰყავდა. აშშ-ს ახალმა ელჩმა, უილიამ ბულიტმა მოახერხა მოსკოვის შთაბეჭდილების მოხდენა. საელჩოს დარბაზები გაფორმებული იყო ცოცხალი ხეებით, ყვავილებით და ცხოველებით. სამზარეულო და მუსიკა დიდების მიღმა იყო. მიღებას დაესწრო მთელი საბჭოთა ელიტა, გარდა ი. სტალინისა. ე. ბულგაკოვას მსუბუქი ხელით, რომელმაც დაწვრილებით აღწერა ეს ტექნიკა, იგი ითვლება თითქმის საკვანძო მოვლენად ოსტატისა და მარგარიტას ისტორიაში. ბულგაკოვები მიიწვიეს - მიხეილ ალექსანდროვიჩი იცნობდა ბულიტს. იმავე თორგსინში შავი კოსტუმისა და ფეხსაცმლის ყიდვა მომიწია, რომელიც რომანში მოგვიანებით განადგურდებოდა. ელენა სერგეევნას მხატვრული ბუნება შოკირებული იყო დიზაინის მიღებით და იგი არ ნანობდა მის აღწერილ ფერებს. აღმოჩნდა, რომ ბულგაკოვს არ სურდა ფანტაზიირება ეთქვა სატანის ბურთის გარემოცვის შესახებ - მან აღწერა საელჩოს და სტუმრების შიდა მდგომარეობა და მათ სხვადასხვა სახელი მისცა. სხვა მკვლევარებმა ბულგაკოვმა კიდევ უფრო შორს წავიდა - ოდიოზურმა ბორის სოკოლოვმა მოწყვეტილი გადასაფარებლები ყველას, თუნდაც ბურთის მსწრაფლ აღწერილ მონაწილეებს, მათ პოვნა პროტოტიპები საბჭოთა ელიტაში. რა თქმა უნდა, ბურთის სურათის შექმნისას, ბულგაკოვმა გამოიყენა Spaso-House- ის ინტერიერი (ასე უწოდებენ საელჩოს შენობას). ამასთან, უბრალოდ სისულელეა ვიფიქროთ, რომ ამ სიტყვის მსოფლიოს ერთ-ერთ უდიდეს მხატვარს არ შეეძლო დაწეროს ნახშირის ხორცზე ან სასახლის ინტერიერში ცნობილ მიღებაზე დასწრების გარეშე. ბულგაკოვის ნიჭმა მას საშუალება მისცა დაენახა ათასობით წლის წინ განვითარებული მოვლენები, მითუმეტეს რაიმე სახის საღამო.
8. მწერლების ორგანიზაციისთვის სახელის არჩევა, ბულგაკოვმა დაზოგა მოსკოველი მწერლები. წარმოუდგენელი აბრევიატურაების შექმნის მაშინდელმა შესაძლებლობამ, სიტყვის სიმცირის გამო, მხიარულებაც გამოიწვია და აღშფოთება გამოიწვია მწერალზე. თავის ცნობებში მანჟეტებზე, ის წერს ლოზუნგზე, რომელიც მან რკინიგზის სადგურზე "დუვლამ!" - "ვლადიმერ მაიაკოვსკის 20 წლისთავი". იგი აპირებდა მწერლების ორგანიზაციას "მწერალთა საერთო მეგობრობა", "ვსემიოპი" (მწერალთა მსოფლიო საზოგადოება) და "ვსემიოპილი" (მწერალთა და მწერალთა მსოფლიო ასოციაცია). ასე რომ, საბოლოო სახელი მასოლიტი (ან "მასობრივი ლიტერატურა" ან "მოსკოვის მწერალთა ასოციაცია") ძალიან ნეიტრალურად გამოიყურება. ანალოგიურად, მწერლების აგარაკის დასახლება პერედელკინო ბულგაკოვს სურდა ეწოდებინა "პერედრაკინო" ან "დუდკინო", მაგრამ შემოიფარგლა სახელით "პერელიგინო", თუმცა იგი სიტყვა "მატყუარაც" მოდის.
9. ბევრმა მოსკოველმა, ვინც 70-იან წლებში წაიკითხა "ოსტატი და მარგარიტა", გაიხსენა, რომ რომანის წლებში ბერლიოზს თავი მოკვეთეს ტრამვაის ხაზები არ არსებობდა. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ბულგაკოვმა არ იცოდა ამის შესახებ. სავარაუდოდ, მან განზრახ მოკლა ბერლიოზი ტრამვაით ამ ტიპის ტრანსპორტისადმი სიძულვილის გამო. დიდი ხნის განმავლობაში მიხეილ ალექსანდროვიჩი ცხოვრობდა ტრამვაის დატვირთულ გაჩერებაზე, უსმენდა მოძრაობისა და მგზავრთა გადაადგილების ყველა ხმოვან დეტალს. გარდა ამისა, იმ წლებში ტრამვაის ქსელი მუდმივად ფართოვდებოდა, იცვლებოდა მარშრუტები, სადღაც ისინი რელსებს დებდნენ, აწყობდნენ კვანძებს, ხოლო ტრამვაი გადატვირთული იყო და ყოველი მოგზაურობა ტანჯვად იქცეოდა.
10. რომანის ტექსტისა და მ. ბულგაკოვის წინასწარი შენიშვნების გაანალიზებით შეიძლება მივიღოთ დასკვნა, რომ მარგარიტა იყო იმავე დედოფლის მარგოს შვილთაშვილი, რომელსაც ალექსანდრე დიუმამ მიუძღვნა თავისი ამავე სახელწოდების რომანი. კოროვიევი მარგარიტას ჯერ "მარგოს ნათელ დედოფალს" უწოდებს, შემდეგ კი მის დიდ-ბებიასა და ერთგვარ სისხლიან ქორწილზე მიანიშნებს. მარგარიტა დე ვალუა, დედოფალ მარგოს პროტოტიპი, მამაკაცებთან ხანგრძლივ და დატვირთულ ცხოვრებაში, მხოლოდ ერთხელ იყო დაქორწინებული - ჰენრი ნავარზელზე. მათი საზეიმო ქორწილი პარიზში 1572 წელს, რომელშიც გაერთიანდა მთელი ფრანგი დიდგვაროვნები, დასრულდა ხოცვა-ჟლეტით, მეტსახელად წმინდა ბართლომეს ღამე და "სისხლიანი ქორწილი". დაადასტურა კოროვიევისა და სიკვდილის დემონის აბადონის სიტყვები, რომელიც პარიზში იმყოფებოდა წმინდა ბართლომეს ღამეს. მაგრამ აქ მთავრდება ზღაპარი - მარგარიტა დე ვალუა უშვილო იყო.
11. ვოლანდისა და ბეჰემოტის საჭადრაკო თამაში, რომელიც მარგარიტას ჩამოსვლამ თითქმის შეწყვიტა, ცოცხალი ფიგურებით თამაშობდა. ბულგაკოვი მგზნებარე ჭადრაკის მოყვარული იყო. ის არა მხოლოდ საკუთარ თავს თამაშობდა, არამედ სპორტისა და ჭადრაკის შემოქმედებითი სიახლეებით იყო დაინტერესებული. მიხეილ ბოტვინიკსა და ნიკოლაი რიუმინს შორის საჭადრაკო თამაშის აღწერა ვერ გაიარა მის გვერდით (და ალბათ ის ამას პირადად შეესწრო). შემდეგ მოჭადრაკეებმა მოსკოვის ჩემპიონატის ფარგლებში ცოცხალი ფიგურებით ითამაშეს თამაში. ბოტვინიკმა, რომელმაც შავები ითამაშა, 36-ე სვლაზე გაიმარჯვა.
12. რომანის "ოსტატი და მარგარიტა" გმირები ტოვებენ მოსკოვს ვორობიოვი გორზე არა მხოლოდ იმიტომ, რომ იქ მდებარეობს ქალაქის ერთ-ერთი ყველაზე მაღალი წერტილი. ქრისტეს მაცხოვრის ტაძარი შეიქმნა ვორობიოვის გორაკებზე ასაშენებლად. უკვე 1815 წელს ალექსანდრე I. დაამტკიცა ტაძრის პროექტი ქრისტე მაცხოვრის საპატივცემულოდ და რუსეთის ჯარის გამარჯვება სამამულო ომში. ახალგაზრდა არქიტექტორმა კარლ ვიტბერგმა დაგეგმა ტაძრის აშენება მიწიდან 170 მეტრის სიმაღლეზე, მთავარი კიბით 160 მეტრი სიგანე და გუმბათის დიამეტრი 90 მეტრი. ვიტბერგმა იდეალური ადგილი აირჩია - მთების ფერდობზე მდინარესთან ცოტა უფრო ახლოს, ვიდრე ახლა მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის მთავარი შენობა დგას. შემდეგ ეს იყო მოსკოვის გარეუბანი, რომელიც მდებარეობს სმოლენსკის გზას შორის, რომლის გასწვრივ ნაპოლეონი მოვიდა მოსკოვში და კალუგა, რომლის გასწვრივ მან უანგაროდ დაიხია უკან. 1817 წლის 24 ოქტომბერს მოხდა ტაძრის საძირკვლის ქვა. ცერემონიალს 400 ათასი ადამიანი ესწრებოდა. სამწუხაროდ, კარლმა, რომელმაც მშენებლობის პროცესში თავი გადაკვეთა ალექსანდრეში, არ გაითვალისწინა ადგილობრივი ნიადაგების სისუსტე. მას ბრალი ედება გაფლანგვაში, მშენებლობა შეაჩერეს და ვოლხონკაზე ააგეს ქრისტეს მაცხოვრის ტაძარი. ტაძრისა და მისი პატრონის არარსებობის გამო, სატანამ ადგილი დაიკავა ბეღურა გორაზე რომანში "ოსტატი და მარგარიტა".
13. მთის მწვერვალზე ბრტყელი ბაქანი, რომელზეც რომანის ფინალში პონტიუს პილატე სავარძელში ზის არა საშრობი გუბესთან, მდებარეობს შვეიცარიაში. ლუცერნიდან არც ისე შორს მდებარეობს ბრტყელი მწვერვალი მთა პილატე. მისი ნახვა ჯეიმს ბონდის ერთ-ერთ ფილმშია - თოვლით დაფარული მთის მწვერვალზე მრგვალი რესტორანია. პონტიუს პილატეს საფლავი სადღაც ახლოს მდებარეობს. თუმცა, ალბათ, მ. ბულგაკოვი უბრალოდ თანხმოვანმა მიიპყრო - ლათინურად "პილეატუსი" "თექის ქუდი" და პილატეს მთა ღრუბლებით გარშემორტყმული, ხშირად ქუდს ჰგავს.
14. ბულგაკოვმა საკმაოდ ზუსტად აღწერა ის ადგილები, სადაც ხდება ოსტატისა და მარგარიტას მოქმედება. ამიტომ, მკვლევარებმა შეძლეს მრავალი შენობის, სახლის, დაწესებულების და ბინების იდენტიფიცირება. მაგალითად, გრიბოედოვის სახლი, რომელიც ბოლოს ბულგაკოვმა გადაწვა, ე.წ. ჰერცენის სახლი (მასში მართლაც დაიბადა ცეცხლოვანი ლონდონელი რევოლუციონერი). 1934 წლიდან იგი უფრო ცნობილია როგორც მწერალთა ცენტრალური სახლი.
15. სამი სახლი მარგარიტას სახლის ქვეშ ერთდროულად ჯდება და არ ჯდება. სპირიდონოვკის 17-ე სასახლე შეესაბამება აღწერილობას, მაგრამ არ შეესაბამება მდებარეობას. ვლასიევსკის შესახვევში მე -12 სახლი იდეალურად მდებარეობს ზუსტად იქ, მაგრამ აღწერით, ეს სულაც არ არის მარგარიტას საცხოვრებელი. დაბოლოს, არც ისე შორს, ოსტოჟენკის 21-ში მდებარეობს სასახლე, სადაც არაბული ერთ-ერთი ქვეყნის საელჩო მდებარეობს. აღწერილობის მსგავსია და არც ისე შორს არის ადგილი, მაგრამ არც არსებობს და არც არასდროს ყოფილა ბულგაკოვის მიერ აღწერილი ბაღი.
16. პირიქით, მინიმუმ ორი ბინა არის შესაფერისი სამაგისტრო საცხოვრებლისთვის. პირველი (მანსუროვსკის 9 შესახვევი) მეპატრონემ, მსახიობმა სერგეი ტოპლენინოვმა, აღწერა ძლივს მოისმინა, სარდაფში მისი ორი ოთახი იცნო. პაველ პოპოვი და მისი მეუღლე ანა, ლეო ტოლსტოის შვილიშვილი, ბულგაკოვების მეგობრები, ასევე ცხოვრობდნენ 9 ნომერში და ასევე ორ ოთახიან ნახევრად სარდაფში, მაგრამ პლოტნიკოვსკის ზოლში.
17. რომანში No50 ბინა ცნობილია, რომ მდებარეობს No 302-bis სახლში. რეალურ ცხოვრებაში ბულგაკოვები ბოლშაია სადოვაიას 10 ნომერში, 50 ნომერში ცხოვრობდნენ. სახლის აღწერით, ისინი ზუსტად ემთხვევა ერთმანეთს, მხოლოდ მიხეილ ალექსანდროვიჩმა მიაკუთვნა წიგნის შენობა არარსებული მეექვსე სართულს. No50 ბინაში ახლა მდებარეობს ბულგაკოვის სახლ-მუზეუმი.
18. თორგსინი ("უცხოელებთან ვაჭრობა") იყო ცნობილი "სმოლენსკის" დელიების ანუ გასტრონომის # 2 (გასტრონომი # 1 იყო "ელისეევსკი"). თორგსინი არსებობდა მხოლოდ რამდენიმე წლის განმავლობაში - ოქრო და ძვირფასეულობა, რომლისთვისაც საბჭოთა მოქალაქეებს ყიდვა შეეძლოთ კუპონის ბონების სისტემის საშუალებით, დასრულდა და სხვა მაღაზიები გაიხსნა უცხოელებისთვის. ამის მიუხედავად, "სმოლენსკი" დიდხანს ინარჩუნებდა თავის ბრენდს როგორც პროდუქციის ასორტიმენტში, ასევე მომსახურების დონის მიხედვით.
19. რომანის "ოსტატი და მარგარიტა" სრული ტექსტის გამოქვეყნება საბჭოთა კავშირსა და მის საზღვრებს გარეთ მნიშვნელოვნად შეუწყო ხელი კონსტანტინე სიმონოვმა. ბულგაკოვის ცოლისთვის სიმონოვი იყო მწერალთა კავშირის პერსონალი, რომელიც დაედევნა მიხეილ ალექსანდროვიჩს. ელენა სერგეევნას იგი უბრალოდ სძულდა. ამასთან, სიმონოვი ისეთი ენერგიით მოქმედებდა, რომ მოგვიანებით ელენა სერგეევნამ აღიარა, რომ ახლა მას ისეთივე სიყვარულით ეპყრობა, რომელსაც ადრე სძულდა.
20ოსტატისა და მარგარიტას გამოსვლას უცხოური პუბლიკაციების ფაქტიურად მოჰყვა. ტრადიციის თანახმად, ემიგრაციის გამომცემლობებმა პირველმა იჩქარეს. რამდენიმე თვის შემდეგ ადგილობრივმა გამომცემლებმა დაიწყეს რომანის თარგმანები სხვადასხვა ენაზე. გასული საუკუნის 60-იანი წლების ბოლოს და 1970-იანი წლების დასაწყისში საბჭოთა მწერლების საავტორო უფლებები ყველაზე მაგარ დამოკიდებულებას განიცდიდა ევროპაში. აქედან გამომდინარე, ერთდროულად შეიძლება დაიბეჭდოს სამი იტალიური ან ორი თურქული თარგმანი. საავტორო უფლებების საწინააღმდეგო ბრძოლის საყრდენიც კი, თითქმის ერთდროულად გამოიცა ორი თარგმანი. ზოგადად, რომანის ოთხი თარგმანი გამოიცა გერმანულ ენაზე, ხოლო ერთი ვარიანტი გამოქვეყნდა ბუქარესტში. მართალია, რუმინული ენა დანაკარგის გარეშე დარჩა - მან ასევე მიიღო ბუქარესტის გამოცემა. გარდა ამისა, რომანი ითარგმნა ჰოლანდიურ, ესპანურ, დანიურ შვედურ, ფინურ, სერბულ-ხორვატულ, ჩეხურ, სლოვაკურ, ბულგარულ, პოლონურ და ათობით სხვა ენაზე.
21. ერთი შეხედვით, ოსტატი და მარგარიტა კინორეჟისორის ოცნებაა. ფერადი გმირები, ერთდროულად ორი სიუჟეტი, სიყვარული, ცილისწამება და ღალატი, იუმორი და აშკარა სატირა. ამასთან, რომანის კინოადაპტაციების დათვლისთვის თითები საკმარისია. პირველი ბლინი, როგორც ყოველთვის, ერთიანად გამოვიდა. 1972 წელს ანჟეი ვაიდამ გადაიღო ფილმი პილატე და სხვები. უკვე სახელით ნათელია - პოლონელმა მიიღო ერთი ამბავი. უფრო მეტიც, მან პილატესა და იეშუას შორის წინააღმდეგობის განვითარება გადაიტანა დღემდე. ყველა დანარჩენმა რეჟისორმა არ მოიგონა ორიგინალი სახელები. იუგოსლავიელმა ალექსანდრე პეტროვიჩმა ასევე არ დახაზა ერთდროულად ორი ნაკვეთი - მის ფილმში პილატესა და იეშუას ხაზი არის სპექტაკლი თეატრში. ეპიკური ფილმი გადაღებულია 1994 წელს იური კარას მიერ, რომელმაც გადაღებებში მოახერხა რუსული კინემატოგრაფიის მთელი ელიტის მოზიდვა. ფილმი კარგი გამოდგა, მაგრამ რეჟისორსა და პროდიუსერებს შორის უთანხმოების გამო, სურათი გამოვიდა მხოლოდ 2011 წელს - გადაღებიდან 17 წლის შემდეგ. 1989 წელს პოლონეთში გადაიღეს კარგი სატელევიზიო სერიალი. ასევე კარგი სამუშაო გააკეთა რუსეთის გუნდმა რეჟისორ ვლადიმერ ბორტკოს ხელმძღვანელობით (2005). ცნობილი რეჟისორი ცდილობდა სატელევიზიო სერიალი რაც შეიძლება ახლოს გაეცნო რომანის ტექსტთან და მან და მისმა გუნდმა წარმატებას მიაღწიეს. 2021 წელს ფილმების "ლეგენდა No 17" და "ეკიპაჟის" რეჟისორი ნიკოლაი ლებედევი აპირებს გადაიღოს მოვლენების საკუთარი ვერსია იერშალაიმში და მოსკოვში.
