რუსული კლდე ისტორიული სტანდარტებით არც ისე დიდი ხნის წინ არსებობს. მოყვარულებს ეს ქრონიკული აქვთ 1960-იანი წლებიდან, მაგრამ ხუთი წლის წინ დასავლური ჰიტების "ერთიდან ერთზე მოცილების" მცდელობებს დამოუკიდებელი შემოქმედება არ მიეკუთვნება. საბჭოთა სამოყვარულო (თუ გნებავთ, დამოუკიდებელი) მუსიკოსებმა მეტ-ნაკლებად ავთენტური პიესების შესრულება დაიწყეს სადღაც 1970-იანი წლების დასაწყისში. და უკვე იმ ათწლეულის შუა რიცხვებში, "დროის მანქანა" ჭექა-ქუხილი ძლიერი და მთავარი იყო. როკ-მოძრაობამ პიკს მიაღწია გასული საუკუნის 80-იანი წლების დასაწყისში და საბჭოთა კავშირის დაშლასთან ერთად, როკი სწრაფად გადაიქცა საესტრადო მუსიკის ერთ-ერთ ჟანრში, ყველა თავისი უპირატესობითა და მინუსით.
აღსანიშნავია, რომ სსრკ-ში როკ მოძრაობას უდიდესი მასშტაბები ჰქონდა უდიდესი იდეოლოგიური დევნის პერიოდში. დიდ ქალაქებში ჯგუფების რაოდენობა ათობით იყო და ასობით ადამიანი შედიოდა სხვადასხვა როკ კლუბებში. და როდესაც "ყველაფერი, რაც მტვრიან ღამეს გვახრჩობდა", გაქრა, აღმოჩნდა, რომ არც ისე ბევრი შემსრულებელი იყო პროფესიონალურად მუშაობის მსურველი. რუსული როკი ფეხბურთივითაა: 20 გუნდიც კი არ არის დაკომპლექტებული უმაღლეს ლიგაში.
მუსიკაში თითქმის ყოველწლიურად ჩნდება ახალი ჟანრები, თუმცა, როგორც დასავლეთში, "ძველებს" რუსეთში პატივს სცემენ. კვლავ პოპულარულია ბენდები, რომელთა წევრები და გულშემატკივრები "ასწავლიდნენ" უკანონო კონცერტებს, ხოლო ტექნიკოსები და ხმის ინჟინრები დააპატიმრეს გამაძლიერებლების ან დინამიკების გაყიდვის გამო. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ "ალისა", DDT, "აკვარიუმი", "ჩაიფი" ან "ნაუტილუს პომპილიუსი", თუ ის გაცოცხლდება, ახლა, კორდის მსგავსად, 60,000-ზე მეტი მაყურებელი შეიკრიბება სტადიონზე. ამასთან, ეს და კიდევ უფრო ახალგაზრდა ჯგუფები ცარიელი დარბაზების წინ არ გამოდიან. რუსული როკის ისტორია გრძელდება, მაგრამ მასში უკვე შეიძლება რამდენიმე საინტერესო, სასაცილო ან ნაკლებად ცნობილი ფაქტის გამოტანა.
1. ჯგუფმა "დროის მანქანამ" 1976 წელს მოიგო პირველი ადგილი ფესტივალზე "ტალინის ახალგაზრდული სიმღერები -76", რომელიც წარმოადგენს არანაკლებ და არანაკლებ რუსეთის ფედერაციის ხორცისა და რძის მრეწველობის სამინისტროს. იმ დროს ჯგუფი ამ განყოფილების კულტურის სასახლეში რეპეტიციებს გადიოდა, მაგრამ ფესტივალზე წასვლა მხოლოდ ასე, შეუძლებელი იყო. ფესტივალი იმითაც გამოირჩევა, რომ პირველად "აკვარიუმმა" მიიღო მონაწილეობა ოფიციალურ ღონისძიებაში.
"დროის მანქანა" მისი პოპულარობის ზრდის წინ
2. ვიაჩესლავ ბუტუცოვი პირველად მჭიდრო კავშირშია როკ მუსიკასთან, როდესაც 1981 წელს, როგორც ინსტიტუტის გაზეთ "არქიტექტორის" კორესპოდენტი, მან გააშუქა სვერდლოვსკის პირველი როკ ფესტივალი. ღონისძიება შედგა არქიტექტურულ ინსტიტუტში, სადაც ბუტუცოვი სწავლობდა. მას დაავალეს ინტერვიუ ჩაეტარებინა ნასტია პოლევასა და ალექსანდრე პანტიკინიდან Urfin Jus ჯგუფიდან. ნასტიასთან საუბრისას ვიაჩესლავმა როგორღაც გადალახა სიმორცხვე, მაგრამ პანტიკინთან ინტერვიუში მან სთხოვა მიეცა ერთი კოლეგა, სასურველია გოგონა.
3. პირველი საბჭოთა ჯგუფი, რომელმაც გამოსცა ფონოგრამი, იყო კინოს ჯგუფი. 1982 წელს ჯგუფს, რომელიც შემდეგ ორი ადამიანისგან შედგებოდა - ვიქტორ ცოი და ალექსეი რიბინი, დრამერი არ ჰყავდა. ხმის ინჟინერმა ანდრეი ტროპილომ შესთავაზა, რომ ისინი იყენებდნენ დრამის აპარატს - ელემენტარულ ელექტრონულ მოწყობილობას. მანქანა ჯერ კიდევ შესაფერისი იყო სტუდიაში ჩასაწერად, მაგრამ არა კონცერტებისთვის - ყოველი სიმღერის შემდეგ იგი თავიდან უნდა აეწყო. შედეგად, ბორის გრებენშჩიკოვმა ბიჭები მიიწვია თავიანთ პირველ კონცერტზე გამოსვლაზე მაგნიტოფონზე ჩაწერილი დრამის აპარატის რიტმით. ამ მანქანის ხმა ისმის ალბომის "45" სიმღერებში.
4. საეტაპო ალბომი "ნაუტილუსი" უხილავი, რომელიც მოიცავდა არა მხოლოდ როკის, არამედ გვიანდელი საბჭოთა მუსიკის საკულტო სიმღერას "მე შენთან მინდა", ჩაწერილი და შერეული იქნა დიმიტრი უმეტსკის ბინაში 1985 წლის დასაწყისში. პრემიერა შედგა არქიტექტურული ინსტიტუტის საერთო საცხოვრებელში მდებარე დისკოთეკაში და პრაქტიკულად ჩაიშალა. მაგრამ როკ მუსიკოსებს შორის სიმღერებმა დიდი ხმაური გამოიწვია. ზოგიერთისთვის ეს სენსაცია მკვეთრად უარყოფითი იყო. პანტიკინი, რომელმაც ექვსი თვის წინ უთხრა ბუთუსოვს და უმეცკის, რომ მათ არაფერი აქვთ დასაჭერი, "უხილავის" მოსმენის შემდეგ წამოდგა და ჩუმად გავიდა ოთახიდან. მას შემდეგ, "Urfin Deuce" - მა და მისმა ლიდერმა არაფერი დააფიქსირეს გონივრული.
5. სვერდლოვსკში ჩაიფის ჯგუფი შეიქმნა, მათ იცოდნენ მოსკოვის როკის შესახებ, რომ ეს იყო ”დროის მანქანა”, ხოლო ლენინგრადის კლდეზე ეს იყო ”აკვარიუმი”, მაიკი (ნაუმენკო, ”ზოოპარკი”) და ცოი. "ჩაიფას" მომავალმა გიტარისტმა ვლადიმირ ბეგუნოვმა როგორღაც გაარკვია, რომ მაიკი და ცოი სვერდლოვსკში ბინის კონცერტებზე ჩამოდიოდნენ. როგორც პოლიციელმა, მან მარტივად იცნო ბინა, სადაც ლენინგრადელები ჩამოვიდნენ და პატრონის ნდობა მოიპოვა რამდენიმე ბოთლი არაყის ყიდვით. შემდეგ, თავად ბეგუნოვის თქმით, მაიკი მოვიდა "აღმოსავლური მოქალაქეობის არაფორმალური ტიპის სრული მონსტრით". ეს წამიც მუდმივად ლაპარაკობდა, რაც ბოლოს ბეგუნოვს აწყნარებდა. მხოლოდ სახელწოდების "კინო" ხსენება და ასოციაცია ან გვართან ან მეტსახელად "ცოი" დაეხმარა ბეგუნოვს, თუ ვინ იყო არაფორმალური ფრიკაცია.
ვლადიმერ ბეგუნოვი ახალგაზრდობაში
6. არტიომ ტროიცკიმ დიდი სტიმული მისცა როკ მუსიკის განვითარებას საბჭოთა კავშირში. როგორც ცნობილი დიპლომატის შვილი, ის კარგად იმყოფებოდა მაშინდელი კულტურული ელიტის წრეებში და მუდმივად აწყობდა არაოფიციალურ აუდიტებს და ბინის კონცერტებს საბჭოთა კულტურული დაწესებულების წარმომადგენლებისთვის. კომპოზიტორებმა, მუსიკოსებმა და მხატვრებმა გავლენა ვერ მოახდინეს პარტიის ელიტის პოზიციაზე, მაგრამ როკმა, სულ მცირე, შეწყვიტა თავისთავად ყოფნა. და ჩამწერი სტუდიებისა და ინსტრუმენტების დახმარება მუსიკოსების აბსოლუტურ უმრავლესობაში ღარიბებისათვის ზედმეტი არ ყოფილა.
7. როდესაც 1979 წელს "დროის მანქანა" სინამდვილეში ჩამოინგრა წარმატების მწვერვალზე, ვლადიმერ კუზმინს შეეძლო მასში ყოფნა. ყოველ შემთხვევაში, მათი თქმით, ანდრეი მაკარევიჩმა გააკეთა ასეთი შეთავაზება. ამასთან, კუზმინმა შემდეგ ჯგუფში ითამაშა ალექსანდრე ბარიკინთან და იური ბოლდირევთან და, როგორც ჩანს, უკვე ფიქრობდა "დინამიკის" შექმნაზე. მოგვიანებით მაკარევიჩმა უარყო წინადადება.
8. რუსული როკის დაუსაბამო გზები კარგად არის ასახული სიმღერით "შეხედე ეკრანიდან". ბუთუსოვმა ენაზე მიიღო სტრიქონი "ალენ დელონი არ სვამს კიოლანს". ილია კორმილცევმა სწრაფად გამოხაზა სტრიქონები პროვინციელი სულელის შესახებ, რომლის ხატია ჟურნალიდან მოჭრილი ფრანგი მსახიობის პორტრეტი. კორმილცევის აზრით, ტექსტი სატირული არეულობის მსგავსი იყო - როგორ შეიძლება ურთიერთობა ჰქონდეს ათნახევარი ენის მცოდნე ადამიანს ამ პროვინციელ ქალებთან? ბუტუსოვმა ტექსტი გადაკეთდა, ლექსებიდან ისეთი გამჭოლი სიმღერა გააკეთა, რომ კორმილცევს არც კი უფიქრია დაეცვა თავისი ტექსტის მთლიანობა. იური შევჩუკმა სიმღერა ისტორიის ხაზს გაუსვა. წვერებით მოსიარულე უფა მოხეტიალე, რომელიც გაუგებარმა ქარმა სვერდლოვსკში გადააგდო, კორმილცევის თანდასწრებით მხარზე ხელი დაარტყა ბუტუსოვს და აუკანკალდა: "ხედავ, სლავკა, ბევრად უკეთეს სიმღერებს მიიღებ შენი ტექსტით!"
9. "ჩაიფის" ჯგუფის გიტარისტი ვლადიმერ ბეგუნოვი ექვსი წლის განმავლობაში მუშაობდა სვერდლოვსკში საპატრულო და დაცვის სამსახურის თანამშრომლად. ერთხელ, 1985 წლის ბოლოს, ვიაჩესლავ ბუტუსოვმა, რომელიც მშვიდობიანად მიდიოდა სვერდლოვსკის როკ კლუბის რეგულარულ შეხვედრაზე, გზის პირას გაჩერებული პოლიციური უაზისგან მოისმინა შესანიშნავი ღრიალი: "მოქალაქე ბუტუცოვ, მოდი აქ!" იმ დროისთვის როკ – მუსიკოსებმა ისე დააშინეს ერთმანეთი KGB– ს მეთვალყურეობით, რომ ბუტუცოვი საპატრულო მანქანამდე მივიდა, ისევე როგორც გოლგოთაში. მილიციელებს, ბეგუნოვის მეთაურობით, მოუწევდათ მისი საკმაოდ დიდი პორტის მიზიდვა.
მორბენალი კვლავ პოლიციელია
10. 1980-იანი წლების შუა ხანებამდე საბჭოთა როკ-ჯგუფების უმეტესობას კოლოსალური ტექნიკის პრობლემები ჰქონდა. ეს ეხებოდა ინსტრუმენტებს, გამაძლიერებლებს და დინამიკებს და უბრალო შერევით კონსოლსაც კი ნამდვილ სასწაულად ეჩვენებოდა. ამიტომ, მუსიკოსები ხშირად მზად იყვნენ უფასოდ გამოსასვლელად, თუ კონცერტის ორგანიზატორებმა "აპარატს გააფართოვებდნენ" - თავიანთი აღჭურვილობით უზრუნველყოფდნენ. თუმცა შეუძლებელია ითქვას, რომ ორგანიზატორებმა ურცხვად ისარგებლეს შემსრულებლებისგან - როკი და ალკოჰოლიკი, ან თუნდაც ნარკოტიკებით ინტოქსიკაცია ხელჩაკიდებული დადიოდნენ. შემოქმედებით ექსტაზში მუსიკოსებს შეეძლოთ ძვირადღირებული აღჭურვილობის დაზიანება.
11. პერესტროიკის გარიჟრაჟზე, 1986 წელს, როდესაც ყველას ეჩვენებოდა, რომ ყველაფერი "შესაძლებელი" ხდებოდა, კომპოზიტორებმა იური საულსკიმ და იგორ იაკუშენკომ დაარწმუნეს ანდრეი მაკარევიჩი გნესინსკის ინსტიტუტში შესასვლელად. მთელი ქვეყნის მასშტაბით ცნობილი და კარგი ფულით, ამას აზრი ჰქონდა - მაკარევიჩს არ მიუღია ჰონორარი სხვა მუსიკოსების მიერ მისი სიმღერების შესრულებისგან. გულუბრყვილო მაკარევიჩის მოლოდინის საწინააღმდეგოდ, შერჩევის კომიტეტმა მას ნამდვილი ცემა მოუტანა. კულმინაცია იყო სიმღერის შესრულება. თოვლის პირველივე სტროფში დროის მანქანების ლიდერი შეწყდა: ცუდი დიქტიკა, ტექსტის შედგენა აბსოლუტურად შეუძლებელია. მხოლოდ ამის შემდეგ მაკარევიჩი შემობრუნდა და წავიდა.
12. ვიაჩესლავ ბუტუცოვის ერთ-ერთი საყვარელი სიმღერა "სიჩუმის პრინცი" მის მიერ დაწერა უნგრელი პოეტის ენდრე ადის ლექსებზე. ზოგჯერ ვიაჩესლავმა შეიძინა უნგრელი პოეტების ნამუშევრების კოლექცია ქუჩაში (იყო დრო - რომელი შემთხვევისთვის შეიძლება დღეს უნგრელი პოეტების ანთოლოგია იყიდეს რუსულ ენაზე?). ლექსებმა მას თავად უკარნახა მუსიკა. სიმღერა შედის მაგნიტურ ალბომში "Invisible" და გახდა ყველაზე ძველი პირველ ალბომში "Nautilus Pompilius", რომელიც გამოვიდა 1989 წელს.
13. ”დუმილის პრინცის” ჯგუფის პირველი სრულყოფილი სტუდიური ალბომის სიმღერის ”გამოსამშვიდობებელი წერილი” ჩაწერის დროს, ალა პუგაჩოვა მუშაობდა უკანა ვოკალისტად. ბევრად უფრო მნიშვნელოვანი იყო მომავალი პრიმა დონას წვლილი ჩაწერის ტექნიკურ მხარდაჭერაში - სწორედ პუგაჩოვამ დაარწმუნა ალექსანდრე კალიანოვი უზრუნველყოს თავისი სტუდია "დუმილის პრინცი" ჩაწერისთვის.
ალა პუგაჩოვა და "ნაუტილუს პომპილიუსი"
14. ჩაიფის ჯგუფის საქმიანობის ადრეულ პერიოდში, მისი ლიდერი ვლადიმერ შახრინი იყო რაიონის რაიონის დეპუტატი (ასაკისა და სამუშაო პროფესიის შესაფერისი, წარდგენილი იყო მივლინების დროს) და იყო კულტურული კომისიის წევრი. პირველი კონცერტის შემდეგ ჯგუფი აკრძალულ სიაში შეიტანეს. კომიტეტის ხელმძღვანელი აღშფოთდა იმ სიტუაციით, როდესაც აკრძალული ჯგუფის ლიდერი მუშაობდა მისი მეთვალყურეობის ქვეშ (შახრინი არ ესწრებოდა შეხვედრებს), მაგრამ მან ვერაფერი მოახერხა.
15. საბჭოთა როკ სცენის აბსოლუტური "ნოუ-ჰაუ" იყო ტექსტების ე.წ. "ლიტვური" (დამტკიცება). სპეციალური კომისია, რომელშიც შედიოდნენ როგორც სპეციალისტები, ასევე ადამიანები, რომლებიც სრულიად შორს იყვნენ მუსიკისგან, და კიდევ როკისგან და უფრო მეტიც, ხალხი, ტექსტს ამოწმებდა. მიუხედავად იმისა, რომ ლექსები ითვლებოდა და ითვლება რუსული როკის ერთ-ერთ გამორჩეულ ნიშანს, ქაღალდზე ისინი ხშირად გამოიყურებიან მოუხერხებლად და სასაცილოდ. ამიტომ, ლიტვური პროცედურა ზოგჯერ სკეიტს ჰგავდა: კომისიის ერთ-ერთ წევრს შეეძლო მოითხოვა ”ამ” რითმის შეცვლა, სხვები კი მძაფრად ეძებდნენ ცილისწამებას ცხოვრების საბჭოთა წესის შესახებ (თუ ტექსტში საერთოდ არაფერი იყო სოციალური, მათ ბრალი შეეძლოთ აქტიური ნაკლებობის გამო პოზიცია ცხოვრებაში). ლიტვის განწმენდის შემდეგ სიმღერა შეიძლება შესრულებულიყო საჯაროდ, მაგრამ უფასოდ - ლიტველმა მუსიკოსებს ოფიციალური სტატუსი არ მიანიჭა. ჯოკერები ზოგჯერ აკვარიუმის, კინოს და ლენინგრადის სხვა ჯგუფების ზოგიერთი სიმღერის სიგიჟემდე ხსნიდნენ დამტკიცების პროცედურის უმტკივნეულოდ გავლის სურვილს. და ჯგუფ "არიასთვის" იტალიელი ფაშისტების დევიზი "ნება და მიზეზი" საათის მსგავსი იყო - ზოგჯერ, პროლეტარული სიფხიზლის გარდა, საერთო კულტურაც არის საჭირო. მართალია, "არიაში" არც მათ იცოდნენ ლოზუნგის შესახებ.
16. 1990 წლის შემოდგომაზე, "ნაუტილუსმა" ახალი შემადგენლობით, დიმიტრი უმეცკის გარეშე, თავისი მიკროავტობუსით იმოგზაურა კონცერტების სერიით. ერთ დღეს მიკროავტობუსს ბენზინი გაუშვა. ბუტუზოვი გიტარისტ ეგორ ბელკინთან და დრამერ იგორ ჯავად-ზადესთან ერთად, რომლებიც ახლახან გამოჩნდნენ ჯგუფში, კონსერვებით წავიდნენ უახლოეს სამხედრო ნაწილში. ექვსი თვით ადრე, მუსიკოსებმა, ღიმილის, ფოტოსურათების და ავტოგრაფების დახმარებით, შეძლეს აეროფლოტის მოლარეებისგან 10 დღიანი ბილეთების მიღება აშშ-ში, რაც წარმოუდგენელი იყო. ღიმილი არ გაუვლია საბჭოთა არმიის ოფიცრებს - მათ კონცერტი უნდა ჩაეტარებინათ დანაყოფში არსებულ ინსტრუმენტებზე.
17. ზოგადად, გერმანია სავარაუდოდ არ გამოაქვეყნებს ნაუტილუსის მონაწილეების დადებით მოგონებებს. ჯგუფმა მონაწილეობა მიიღო საბჭოთა ჯარების გაყვანისადმი მიძღვნილ კონცერტში (რა თქმა უნდა, კარგი მიზეზი დიდი კონცერტის მოსაწყობად). სამხედრო სატრანსპორტო თვითმფრინავით ადგილზე გაფრინდნენ და ორმა მუსიკოსმა მოახერხა ბერლინის რაიხსტაგის მახლობლად კონცერტის ადგილას მისვლა. იქ აღმოჩნდა, რომ კონცერტს ანსამბლები ხსნიდნენ. პიატნიცკი და ალექსანდროვა განაგრძობენ "ნაუტილუს პომპილიუსს" და ლუდმილა ზიკინას და მთავრდება ჯგუფთან "ნა-ნა". ძნელად თუ ვინმე რუსი როკერი ჰქონდა შანსი ასეთ წლებში ასეთ ჰოჯოპოდში გამოსულიყო.
18. შესაძლოა ჩაიფ ჯგუფის ყველაზე ცნობილი სიმღერა "ტირი მასზე" დაიწერა იმ დროს, როდესაც ჯგუფმა პრაქტიკულად შეწყვიტა არსებობა 1989 წელს. "ჩაიფმა" მრავალი მიზეზის გამო დაიშალა: ფინანსები და გუნდის მოუწესრიგებლობა და, რა თქმა უნდა, დაუსრულებელი დალევა, რომელშიც თანდათანობით შეჰყავდათ teetotal Shakhrin. ეს სიმღერა - რა თქმა უნდა მარტო ის არ არის - ჯგუფს დაეხმარა, რომ ერთად დაბრუნებულიყავით. და უკვე ახალი, უფრო პროფესიონალური ხარისხით.
"ჩაიფი" დაშლის წინა დღეს
19. საბჭოთა პერიოდში, სარეპეტიციო ბაზის მისაღებად დაგჭირდათ კავშირები ან ბარტერები (მე ოთახს გაძლევ, დღესასწაულებზე კი კონცერტებს მართავ). შემდეგ ფულმა დაიწყო ყველაფრის გადაწყვეტა. ამავდროულად, მუსიკოსებისთვის არაფერი შეცვლილა - დამწყებთათვის უნდა შეეძლოთ ნებისმიერი შესაძლებლობის ათვისება, რომ უფასოდ მიეღოთ რეპეტიციების ოთახი. ასე რომ, მიხეილ გორშენიოვი, იგივე "პოტი" და ანდრეი კნიაზევი, ანუ "პრინცი", რომლებიც ერთად სწავლობდნენ სარესტავრაციო სკოლაში, სამუშაოდ მიიღეს ერმიტაჟში მხოლოდ იმიტომ, რომ მის თანამშრომლებს სახლიდან რიგრიგობით გამოეყოთ, თუმცა კომუნალურ ბინებში. ასე დაიბადა "მეფე და იესტერის" ჯგუფი კომუნალურ ბინაში.
20. ცნობილი თეზისია, რომ როკ მუსიკოსების დევნა არა პარტიის ავტორიტეტების, არამედ "ოფიციალური" კომპოზიტორების მიერ იყო შთაგონებული - ახალი ავტორები პირდაპირ ემუქრებოდნენ მათ შემოსავალს ჰონორარის სახით. ამ თეზისის არაპირდაპირი დადასტურებაა როკ მუსიკოსების პოპულარობა კინემატოგრაფისტებში. როკერები აქტიურად იღებდნენ გადაღებებს 1970-იან წლებში და მათ მუსიკას ღიად იყენებდნენ მუსიკალური აკომპანიმენტის სახით. მაგალითად, 1987 წელს, როკის დევნის ფონზე, "ალისას" ლიდერმა კონსტანტინე კინჩევმა ითამაშა ფილმში "Burglar". "ალისას" სიმღერების გარდა, ფილმი შეიცავს კიდევ 5 როკ ჯგუფის კომპოზიციებს. და უამრავი ასეთი მაგალითი არსებობს. თუ საბჭოთა კავშირის ცენტრალური კომიტეტი ასე შეშფოთებული იყო იდეური როკ დივერსანტებით, მათ აღარ ექნებოდათ სროლა კინოში, რომელსაც, მოგეხსენებათ, კომუნისტები მიიჩნევენ ხელოვნების ყველაზე მნიშვნელოვნად.
